০৮৪. পরিকল্পনা প্রতিবেদন রচনার পদ্ধতি (শেষাংশ)

একটু থেমে, আনাই লুনিয়াকে বিষয়টি বুঝে নেবার জন্য সময় দিয়ে, জ্যাং ইউক আবার বলল, “একইভাবে, পরিকল্পনাকারীকেও কাহিনির অগ্রগতিতে পথনির্দেশ ঠিক করতে হয়।”

“তাই, পরিকল্পনার এই অংশে দায়িত্ব হচ্ছে মূল কাহিনির সারাংশ লিখে যাওয়া। যেমন, কোন সময়ে, কোন স্থানে, কারা কোন বিষয় নিয়ে আলোচনা করছে, এবং শেষে তাদের সিদ্ধান্ত কী ছিল। সেই আলোচনার প্রকৃত বিবরণ এবং চরিত্রগুলোর মানসিক ভাবনা, এগুলো স্ক্রিপ্ট লেখকের নিজস্বভাবে পূর্ণাঙ্গ করতে হবে।”

আনাই লুনিয়া এবং কাতো মে-র মনোযোগী দৃষ্টির দিকে তাকিয়ে, জ্যাং ইউকের আরও বলার ইচ্ছা জাগে। সে এক চুমুক জল পান করে, তৃষ্ণা মেটানোর পরে কম্পিউটার স্ক্রিন নিজের সামনে ঘুরিয়ে নিয়ে কিবোর্ডে টিপতে টিপতে বলে, “অবশ্যই, কাহিনির গতি একেবারে পরিকল্পনাকারীর ধারনামতোই হবে এমন নয়। যদি স্ক্রিপ্ট লেখক আরও ভালো বা উভয়ের পছন্দসই কোনো পথ বের করে, তাহলে সেটাও পরিবর্তন করা যায়।”

“এছাড়াও, শিল্পে এমনও দক্ষ স্ক্রিপ্ট লেখক আছেন, যারা কাহিনিতে পুরো কর্তৃত্ব রাখেন। তারা একাই পুরো স্ক্রিপ্ট লিখে ফেলেন, আর পরিকল্পনাকারীরা এসব বিষয়ে হস্তক্ষেপ করেন না।”

“নিশ্চয়ই, এমনও আছেন, স্ক্রিপ্ট, চিত্র, সঙ্গীত, সব কাজ একাই সামলান। আমাদের মতো সমমনা সংগঠনে এত জটিলতা নেই। তোমরা যদি ভালো কোনো ধারণা পাও, তখনই জানাও, সবাই মিলে আলোচনা করব।”

“সাধারণত, মূল স্ক্রিপ্টের অগ্রগতি চিত্রের চেয়ে অনেক দ্রুত হয়, কারণ অনেক গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্য কেবলমাত্র চিত্রশিল্পীর কল্পনা শক্তিতে সম্ভব নয়, স্ক্রিপ্ট লেখকের লেখা দরকার পড়ে।”

“আর যখন চিত্র আঁকার কাজ চলছে, তখন স্ক্রিপ্ট ও পরবর্তী কাজের লোকেরাও ব্যস্ত হয়ে পড়ে। যদিও এখন প্রচুর ওপেন সোর্স ইঞ্জিন আছে গেম তৈরির জন্য—যেমন কিরিকিরি—যা কাজে অনেক সহজ করে তোলে। কেবল ভয়েস, সিজি, লেখা, ভিডিও ইত্যাদি ঠিকঠাক প্যাকেজ করতে হয়, তারপর সাজিয়ে-গুছিয়ে উপস্থাপন।”

“এই কারণে, স্ক্রিপ্ট বা প্রোগ্রামারের প্রধান কাজ এখন হয়ে দাঁড়ায় গেমের পরবর্তী পর্যায়ের উন্নয়ন। কারণ ওপেন সোর্স ইঞ্জিন সবসময় তোমার গেমের জন্যই তৈরি নয়, কিছু ফিচারের বাস্তবায়নে সমস্যা থাকতেই পারে।”

“একইসঙ্গে, বেশিরভাগ ওপেন সোর্স ইঞ্জিনেরই নিজস্ব সুবিধা-অসুবিধা আছে। কিছুতে দৃশ্য উপস্থাপন ভালো হলেও, গতি এত কম যে অনেক সময় আটকে যায়, ফলে স্ক্রিপ্টের পরবর্তী উন্নয়নের কাজ বাড়ে; কিছুতে আবার গতি ভালো, কিন্তু কাঙ্ক্ষিত মানসিক আবেদন আসে না; আবার এমন ইঞ্জিনও আছে, যেখানে দৃশ্যও ভালো না, গেম একেবারে আটকে যায়, ৩ডি-তেও কোনো বিশেষত্ব নেই—বোঝা যায় না এগুলো আদৌ তৈরির দরকার কী।”

“এছাড়া, ফ্রেমরেট নাকি চিত্রের মান—এই প্রশ্নে সবচেয়ে বড় গেম নির্মাতারাও আজও দ্বিধায় পড়ে।”

“স্ক্রিপ্টের কাজ কখন শেষ হবে, তা মূলত চিত্রশিল্পীর কাজের গতির ওপর নির্ভর করে। কারণ উন্নয়নের কাজও তখনই দরকার, যখন গেমের পুরোটাই তৈরি হয়ে যায়নি, তখনো জানতে পারা যায় না পরে আর কাজ লাগবে কিনা।”

“যখন স্ক্রিপ্টের কাজও শেষ হবে, তখন গেম প্রায় তৈরি হয়ে গেছে। তখন যা করতে হয়, তা হলো খেলার ট্রায়াল, গেমে থাকা বাগ খুঁজে বের করে সমাধান করা।”

“সাধারণত, এই কাজটি তৈরি চলাকালীন একসাথে করা হয়, কিন্তু আমরা তো কেবল সখের সংগঠন, কোনো প্রকাশের চাপ বা ব্যবসায়িক বাধ্যবাধকতা নেই, তাই শেষে গিয়েই তা করা যায়। তাছাড়া, লোকবলও তেমন বেশি নেই…”

“আহ, অবশ্য, পরে গেম প্রকাশের আগে প্রচার কাজও থাকে—বড় বড় গেম মেলা, লাইভ টেস্ট ভিডিও, অফিসিয়াল সোশ্যাল মিডিয়ায় প্রচারণা, এভাবে সাড়া জাগানো, গেম মুক্তির প্রস্তুতি নেওয়া।”

এখানে এসে জ্যাং ইউকের দীর্ঘ ব্যাখ্যা প্রায় শেষের কোটায় পৌঁছাল। এরপর আর আনাই লুনিয়া ও কাতো মেকে কোনো প্রতিক্রিয়ার সুযোগ না দিয়ে, নিজের গ্লাসের জল শেষ করল এবং দৃষ্টি আবার কম্পিউটার স্ক্রিনে কেন্দ্রীভূত করল, বাকি কাজটা দ্রুত শেষ করার জন্য।

জ্যাং ইউকের কথা শুনে, পুরো গেম তৈরির প্রক্রিয়া সম্পর্কে প্রাথমিক ধারণা পেয়ে যায় আনাই লুনিয়া ও কাতো মে, তাদের মন নানা চিন্তায় ডুবে যায়।

বিশেষ করে আনাই লুনিয়া, এই প্রথম বুঝতে পারে, হঠাৎ উত্তেজিত হয়ে যে গেম বানানোর কথা বলেছিল, সেটার পেছনে এত ধাপ, এত কাজ, এত কিছু অতিক্রম করতে হবে, তারপরই কেবল একটি সম্পূর্ণ গেম তৈরি হতে পারে।

অন্য কিছু না হলেও, যদি জ্যাং ইউক না থাকত, কেবলমাত্র স্ক্রিপ্টের কাজেই তাকে হয়তো অনেক সময় ব্যয় করে প্রোগ্রামিং শিখতে হতো।

এ কথা ভাবতেই আনাই লুনিয়া জ্যাং ইউকের দলে যোগ দেওয়ায় ভেতরে ভেতরে কিছুটা স্বস্তি অনুভব করল, যদিও সে এখনো কৌতূহলী, ঠিক কীভাবে জ্যাং ইউক এসব গেম নির্মাণের জ্ঞান অর্জন করল।

তা যাই হোক… আনাই লুনিয়ার নিজের জানাশোনার উৎস দেখে অনুমান করা যায়, জ্যাং ইউক এসব তথ্য অ্যানিমে দেখে পায়নি।

সাম্প্রতিক কালে এমন কোনো শিক্ষামূলক অ্যানিমে হয়েছে কিনা, সেটা বাদই দিলাম, শুধু গেম বানানোর মতো মুখ্য কাহিনিকে কেন্দ্র করে অ্যানিমেশন হওয়াটাই বিরল।

আর যদি এমন কোনো অ্যানিমে থাকত, যেটা গেম তৈরির পদ্ধতি দেখাত, আনাই লুনিয়া নিশ্চিতভাবেই সেটা দেখে নিত।

এটাই কি তোমার এত নিশ্চিত হওয়ার কারণ, তোমোয়া-কুন…?

হুম…

কম্পিউটার স্ক্রিনে মনোযোগী, দ্রুত আঙুলে কিবোর্ডে টাইপ করতে থাকা জ্যাং ইউকের দিকে তাকিয়ে, আনাই লুনিয়া নিজের অসংখ্য প্রশ্ন চেপে রেখে সোফায় গুটিসুটি মেরে মোবাইল নিয়ে খেলতে বসে গেল।

কাতো মের ভাবনা ছিল অনেক সরল। যদিও জানত না কীভাবে “কাহিনি মোড়” নিয়ে আলোচনা থেকে পরিকল্পনা ও গেম তৈরির ব্যাখ্যায় চলে এল, কিংবা জ্যাং ইউক ও আনাই লুনিয়ার কথাবার্তা ঠিক গ্রহণ করতে পারছিল না, তবু বেশ আগ্রহ নিয়ে শুনছিল।

কৌতূহলী হয়ে কর্মরত জ্যাং ইউকের দিকে তাকিয়ে কাতো মে মনে মনে ভাবল, “এটাই কি প্রথমবারের মতো জ্যাং-সেনপাইকে কাজ করতে দেখা?”

স্কুলে জ্যাং ইউকের স্বাভাবিক চেহারা কিংবা পিয়ানো বাজানোর দৃশ্য সে আগেও দেখেছে, যদিও জ্যাং ইউক নিজে হয়তো টের পায়নি…

এ কথা ভাবতেই কাতো মের মনে একটু অভিমান জাগল। তার উপস্থিতি কি সত্যিই এত অপ্রাসঙ্গিক? অন্তত মাঝে মাঝে সে তো চা-পানি পরিবেশনও করে…

তবু, একবারও সে নিজেকে লক্ষ্য করেনি…

হতাশ হয়ে মাথা নেড়ে, কাতো মে এক নিম্নস্বরে দীর্ঘশ্বাস ছাড়ল, কিছু করতে না পেরে চেয়ারে বসে কাজের মধ্যে ডুবে থাকা জ্যাং ইউকের দিকে অপলক তাকিয়ে রইল।

জ্যাং ইউক তখন উজ্জ্বল চোখে স্ক্রিনের দিকে চেয়ে, আগের চেয়ে আরও দ্রুত কিবোর্ডে আঙুল চালাতে লাগল। যদিও সে কেবল একটি পরিচিত সফল গেমের কনসেপ্ট নিয়ে পরিকল্পনা তৈরি করছিল, তার জন্য এই প্রথম একা পরিকল্পনার খসড়া লেখা একেবারে নতুন ও অভিনব অভিজ্ঞতা।

ঠিক তখন, যখন জ্যাং ইউক প্রায় সব চরিত্রের কাঠামো শেষ করে ফেলেছে, হঠাৎ পেছন থেকে একটি কণ্ঠস্বর ভেসে এলো, “দাদা, তুমি এতক্ষণ ধরে কী করছো?”