০৮৩. পরিকল্পনা পত্র লেখার পদ্ধতি (উপরাংশ)

জিয়াং ইউর বাড়ি।

“আ ইউ? তুমি কি শুনছো?” আন ইয়িলুনের চোখে ছিল বিভ্রান্তি, সে নিজের দীর্ঘ বক্তব্য থামিয়ে কিছুটা অস্বস্তি নিয়ে বলল।

জিয়াং ইউ শব্দ শুনে ফেংহুয়াং ইন শিয়ং ঝেন সম্পর্কে নিজের ভাবনা থেকে ফিরে এল, আন ইয়িলুনের দিকে তাকিয়ে কিছুটা লজ্জায় বলল, “আহ... ওইটা, দুঃখিত ইয়িলুন...”

“হুম... এইবার ঠিক আছে, তবে ভবিষ্যতে যখন কেউ কথা বলবে, তখন অন্তত মন দিয়ে শুনবে! বিশেষ করে যখন সেটা তোমার সৃষ্টির আর আমরা তৈরি করতে যাচ্ছি এমন গেমের পরিকল্পনার কথা!”

আন ইয়িলুনের কাছে জিয়াং ইউর এই আচরণ নতুন নয়। আগেও যখন কবি উয়ের সঙ্গে কথাবার্তা হত, তখনও এমন পরিস্থিতি ঘটত, তাই সে এসব সহজেই সামলে নিতে পারে।

“জিয়াং ইউ, তুমি কি পানি খাবে?” জিয়াং ইউ যখন নিজের বিভ্রান্তির জন্য হাসছিল, তখন তার পরিচিত একটি কণ্ঠস্বর এই কথা বলল।

কাতো... তুমি বেশ দক্ষ মনে হচ্ছে। তাহলে কি ইয়িলুনের পানিটাও তুমি দিয়েছো?

জিয়াং ইউ পানি গ্রহণের সময় অভ্যস্ত ভঙ্গিতে বলল, “তুমি এখানে আছো...”

কাতো হে চুল সরিয়ে শান্তভাবে উত্তর দিল, “জিয়াং ইউ, তুমি সবসময় এভাবে বলো, আমি তো এখন এসবের প্রতি অভ্যস্ত হয়ে গেছি।”

“এটা কি সত্যিই অভ্যস্ত হওয়া যায়?” জিয়াং ইউ পাল্টা প্রশ্ন করল।

কাতো হে শান্তভাবেই আবার পানি ঢালতে ঢালতে বলল, “কে জানে... নাও, ইয়িলুনের জন্য।”

“আহ... ধন্যবাদ।” ইয়িলুন পানি নিয়ে কৃতজ্ঞতা প্রকাশ করল।

কিছুক্ষণ বিশ্রামের পর, ইয়িলুন উজ্জ্বল চোখে জিয়াং ইউর দিকে তাকিয়ে উত্তেজিত হয়ে বলল, “শিগগির পরিকল্পনা শেষ করো! আগের সেটিং দেখে গল্পের জটিলতা নিয়ে আমি আর অপেক্ষা করতে পারছি না!”

কাতো হে পাশে বসে ফোন নিয়ে খেলছিল, আচমকা তার হাত থেমে গেল, কিছুটা উদাস হয়ে বলল, “গল্প কি অবশ্যই জটিল হতে হবে?”

“তুমি কী বলছো, কাতো! গল্প সহজ-সরল হলে চলবে না, নায়ক-নায়িকার পথে বাধা না এলে খেলোয়াড়দের মনেও তাদের গুরুত্ব তৈরি হবে না!”

আন ইয়িলুনের যুক্তি শুনে কাতো হে মাথা নিচু করে পানির দিকে তাকিয়ে নরম গলায় বলল, “তবে এমনও তো নায়িকা থাকতে পারে, যে কোনো পরিবর্তন চায় না, শুধু শান্ত-সাধারণ জীবন চায়?”

ইয়িলুন ভ্রু কুঁচকে চশমা ঠিক করে গম্ভীরভাবে বলল, “কাতো! খুব বেশি শান্ত গল্প হলে শেষটা গভীর হবে না। সহজভাবে বললে, যদি খেলোয়াড় শেষ পর্যন্ত দেখে নায়ক-নায়িকা একসাথে হয়েছে, আর ভাবে ‘তারা একসাথে হলো কেন?’ তাহলে সেটা নিশ্চিতভাবে ব্যর্থ কাহিনী!”

আন ইয়িলুনের বারবার “কাতো” বলা শুনে জিয়াং ইউ মনে মনে ভাবল, যেন আবার গতকালের সকালে ফিরে এসেছে। তবে “কাতো” নামটা তো জাপানে প্রচলিতই।

হালকা হাসল, আর ভাবল না। কাতো হে স্পষ্টত ইয়িলুনের মতের সঙ্গে একমত নয়, আর ইয়িলুন মুখে কথা ঝরাচ্ছে। জিয়াং ইউ বলল, “ইয়িলুন, একটু থামো। কাতো, তুমি কি জানো সঙ্গীতকে কয়টি অংশে ভাগ করা যায়?”

এরপর সে এক অদ্ভুত প্রশ্ন করল।

কাতো হে অবাক হয়ে জিয়াং ইউর দিকে তাকাল, বুঝতে পারল না কেন এমন প্রশ্ন। তবুও উত্তর দিল, “আমার মনে হয়... সম্ভবত প্রস্তাবনা, চূড়ান্ত অংশ, উপসংহার, ইত্যাদি।”

জিয়াং ইউ মাথায় হাত ঠেকিয়ে হাসল, “দুঃখিত, আমি ঠিকভাবে বলিনি। সরাসরি বলি, সঙ্গীতের ক্ষেত্রে, একটি গানকে সাধারণত চারটি অংশে ভাগ করা যায়—উদ্ভব, বিকাশ, পরিবর্তন, সমাপ্তি। অবশ্য, এটা নির্দিষ্ট নয়। লেখালেখিতেও এসব বলা হয়। যেমন তুমি কয়েকদিন আগে পড়েছিলে ‘প্রেমের তালে’, সেই গল্পে নায়ক যখন চূড়ান্ত সিদ্ধান্ত নেয়, তার আগে লেখক প্রচুর ভূমিকা তৈরি করেছেন।”

“উদ্ভব মানে কারণ, বিকাশ মানে প্রক্রিয়া, পরিবর্তন মানে বাঁক, সমাপ্তি মানে ফলাফল। সহজ ভাষায় বললে, উপন্যাসের শুরু, বিকাশ, চূড়ান্ত, শেষ।”

“এগুলো সাধারণ ধারণা। গেমের গল্প উপন্যাসের চেয়ে বেশি দীর্ঘায়িত, তেমন জটিল নয়। কিন্তু মানুষ তো এমন যে, একদিকে তারা কিছু অপছন্দ করে, অন্যদিকে আবার তারই প্রত্যাশা করে।”

“খেলোয়াড়দের মধ্যে এটা আরও স্পষ্ট। তারা ট্র্যাজেডি অপছন্দ করে, কিন্তু সেটা না থাকলে বলে, গল্পে গভীরতা নেই। তারা নায়িকাকে সুখী দেখতে চায়, আবার খুব সহজে পাওয়া সুখ স্বীকার করতে চায় না।”

“তাই, ঐতিহ্যবাহী গ্যালগেমে, যা এখন আর খুব একটা দেখা যায় না, নায়িকা খেলোয়াড়দের দুই বিপরীত আকাঙ্ক্ষার ভার বহন করে।”

“তারা যেমন নায়িকাকে দুঃখ আর প্রতিকূলতা পেতে দেখে আনন্দিত হয়, তেমনই নায়িকাকে সুখী দেখতে চায়। খেলোয়াড়রা বিভিন্ন পথ বেছে নিতে পারে, যদিও শেষটা কয়েকটাই থাকে, কিন্তু সিদ্ধান্ত তাদের হাতে—এটাই গ্যালগেমের সবচেয়ে বড় ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া।”

এ পর্যায়ে জিয়াং ইউ বুঝল, সে শুরু থেকে বেশ দূরে চলে গেছে। কিছুটা অপ্রস্তুত হয়ে মাথা চুলকাল, চিন্তায় ডুবে থাকা ইয়িলুন আর কাতো হে-র দিকে তাকিয়ে, ক্ষমা চেয়ে বলল, “দুঃখিত, হয়তো অদ্ভুত কথা বলেছি। তবে খেলোয়াড়ের প্রতিক্রিয়া নিয়ে বললে, সাধারণ সুখের চেয়ে, কঠিন পথ পেরিয়ে পাওয়া সুখ আসলেই গভীরভাবে অনুভব করা যায়—সব সৃষ্টিতে এটা সত্য।”

“যদিও এই গল্পে একমাত্র ট্রু এন্ডিং বাদে, অন্য শেষগুলো সত্যিই সুখের কিনা জানি না।” শেষটা জিয়াং ইউ একটু ভেবে যোগ করল।

কাতো হে ভ্রু কুঁচকে রইল, তার যুক্তি মেনে নিতে পারল না, আবার পাল্টা কিছু বলতেও পারল না। ইয়িলুন বলল, “তবে নির্দিষ্ট গল্প তো স্ক্রিপ্ট লেখক ঠিক করবে?”

জিয়াং ইউ মাথা নেড়ে বলল, “নির্দিষ্ট গল্প স্ক্রিপ্ট লেখকই ঠিক করে। তবে পরিকল্পনাকারী হিসেবে, মূল চিত্র আর স্ক্রিপ্টকে স্পষ্ট নির্দেশ দিতে হয়, যাতে বারবার পরিবর্তনে সময় নষ্ট না হয়, আর নির্ধারিত সময়ে কাজ শেষ হয়।”

“যেমন এই ‘ভাগ্যর পাথরের দরজা’ গল্পের নায়ক শিয়ং ঝেন, আমি তার চেহারা বিশদভাবে বর্ণনা করিনি, শুধু চিত্রের চাহিদা দিয়েছি।”

“আমি তাকে মধ্যবয়সী, গবেষক, অগোছালো, সুঠাম দেহ, সুদর্শন বলে উল্লেখ করেছি। কিন্তু এটা যথেষ্ট নয়, আরও সুনির্দিষ্ট নির্দেশ দিতে হয়—সাদা ল্যাবকোট, এলোমেলো চুল, দাড়ি, আরও নির্দিষ্ট করে উচ্চতা, ওজন, বিশেষ বাক্য ইত্যাদি।”

“চিত্রকর তোমার বর্ণনা পড়ে একটা ধারণা তৈরি করবে, নিজের মতো কিছু সংশোধন করবে, দুজনেই সন্তুষ্ট হলে চরিত্রের নকশা সম্পূর্ণ হয়।”

“তবে চিত্রকর যদি মনে করে, তার ধারণা স্পষ্ট নয়, তাহলে স্ক্রিপ্ট শেষ হলে পুরোটা পড়ে আরও ভালোভাবে চরিত্র বুঝে নিতে পারে, তারপর সৃষ্টি করতে পারে।”